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★苏新诗(以歌),独立完成中文字库第一人。爱好书法、摄影、 漫画、唱歌… ★1998-2003年用五年时间开发出繁简两套电脑字库——苏新诗柳楷(方正已购)。

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【引用】转陈振濂“魏碑艺术化运动”(节选2)  

2011-09-16 20:46:25|  分类: 书法字库 |  标签: |举报 |字号 订阅

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陈振濂书法工作室集训纪实

主讲:陈振濂

参加者:陈志超、林光进、于钟华、林国梁、杨益豹、陈养绿、陈钦益、胡利唐、沈赐恩、陈耘文

一、课程提要

从临作到习作,这个过程是从亦步亦趋的临摹到笔墨挥运的过程,以笔墨挥运为主的过程是寻找自我感觉,自我不断释放的过程。

从习作到创作,这个过程是一笔墨挥运为基础以主观的审美为主题对作品进行塑造和追加。创作强调塑造和追加,而塑造和追加的内容可以是可以是作品的氛围、作品的艺术感染力,但以形式为主,就形式而言,空白、疏密、轻重、大小错落都是一种手段,纸张的颜色以及印章的运用这些笔墨挥洒之外的东西,都在我们的考虑范围之内。

创作是在书写的基础上进行的,笔墨的挥洒是个平台,不是最终目的。因此我们的创作时要求书写已经过关,这时对笔墨忽略不加考虑,而着重在以书写以外的手段和方法来达到最终的效果。

创作训练的作业:

二、课堂作业:

要求


以方形(主要是斗方)规格为作业形式,研究魏碑创作中塑造的类型,魏碑中有很多的类可以作为我们创作中进行章法形式塑造的元素,这次课题就是要同学们对这些能够作为我们魏碑创作的形式进行研究和摸索,今天的练习是针对作业的形式进行练习,在此之前,我们首先对魏碑的四种类型的塑造可能进行粗略的分析,以有利于在练习中把握方向。

类型分析:

四种形式:墓志、摩崖、碑版、造像

1、墓志是方形作业直接可以运用的一种形式,但是墓志有很多种形式,我们可以从中选择直接选用的形式。

2、造像记是要进行改头换脸才能利用的一种形式,可以把竖和横的形式转换成方形,从布白、空格、空行等方面的元素进行利用,但要用新的内容进行置换。

3、碑版是需要作比较大的改动才能利用的一种形式。因为受到风雨剥蚀和人为毁损的痕迹等自然形成的元素也可以运用到创作中。

4、摩崖是最不容易转化使用的一种形式。要选取那些经典的摩崖来利用。越是难以运用和取舍的东西只要你做的好就会使你的作品更加精彩。

作业量

每个同学要完成墓志、摩崖、碑版、造像四种类型的各4件作品。

作业完成以后,每个同学都要对自己的作业进行解读,解读的要求:

1、你调用了哪些书写(笔墨技巧)以外的要素来完成你的作业?

2、你调动了哪些书写(笔墨技巧)以内的要素来完成你的作业?

(书写技巧以外的元素:比如行是否歪斜?是否划了格子?是否使用了空格?书写技巧以内的因素:字的大小、落款的置换、字的歪斜、钤印。。。)

 

这是大家完成的“习作”
空格、画的印章以及旁边的墨线都是形式的元素
陈教授说:那墨线有点像砖的阴影,不错!

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这一件作品没有任何形式的元素
遭到了批评

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首行空格以及上面的墨点这些都是形式要素
起码你有了增加形式要素的意识

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这一张字是陈志超的
因为他以前写唐楷和帖
对魏碑的技术要素没有把握
所以陈教授说:你的最大问题就是线条的中段问题
所以你今后解决的方向是:选择比较规整的那种墓志铭,诸如《董美人》。你要把那种形式要素先加进来,先找到感觉,象不像魏碑目前无关紧要。

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陈教授说:要仔细体会线条的“中段”,要运用“截笔、变速、变向”等技法
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 这个就没有做好线条的“中段”

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于中华这张作业受到了肯定
理由是:写出了摩崖那种长线的感觉和字的一些错落感
但是行之间关系对的太正

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这张作业在形式上几乎没有意外的元素

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林光进的作业从线条质量还是形式感的元素基本的让陈教授满意

这个“身”字的最后一笔
帖学就不这样写
而碑学就要中段有动作

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这件摩崖形式的作品字与字之间的错落感觉很好
行与行之间对的太齐
大家去看一下摩崖
字与行的章法都是错落的
没有对得齐的

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落款最好也用魏碑字体
因为墓志是没有“落款”这个概念的
所以形式感还没有完全和墓志吻合
前面的上款这样做形式感很好也很自然

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形式感太普通

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陈教授认为:这件作业虽然运用了两条斜线,但是摩崖没有这样整齐的断裂,所以这样的斜线是不合理的

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陈教授认为:这件作品形式很不错,有挖掘和发展的前途。但是,如果中间格子那部分和外面类似题跋的那部分比例不好。如果尽可能把中间部分缩小,并且运用非常好的材料非常精致的制作,中间部分的字也要缩小到小楷那么大,但是书体必须是魏碑。外面题跋部分尽可能的大,会形成强烈的视觉反差和吸引力,给人一种非常以外的效果。现在的形式格局显得就比较传统和常见了。

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陈教授认为:这件作业的形式也很好。如果把上面格子部分(元彬墓志)放大,把下面部分文字变成4行,用扁的魏碑风格字体,调整形式比例,这样效果会很好。可以看看《始平公造像》。另外打格子的问题最好用木刻,然后拓上来或者用其他的方式,让格子尽可能的精致。现在看,毛笔打的格子还能看出来笔尖笔锋,这个显得不精致。

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陈教授认为:这件作业如果不用白纸,而是选用灰色的纸张,甚至把纸张都做得和旧石头的感觉一样,把石纹都做出来,那样就更有味道了!
最后两行的形式感非常好,不仅连字没有了对齐,而且连行都没有了,这才是真正的摩崖书的味道!
外边框不能做得这么俗这么假。

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陈教授认为:这件作业石纹做得不好。

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陈教授认为:这件作业的“圆”,把白纸部分为什么不弄“圆”呢?同时你也要考虑---“圆”的概念,既然是魏碑书法,而“圆”是一个团扇的概念,团扇是小姐用的,怎么能和魏碑书法联系到一起呢?所以这个形式是不符合逻辑的。

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陈教授认为:这件作业字的排列方式,如果给你另外4个字你也能排列得这么自然这么好那就很棒了!

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陈教授认为:这件作业三组字是不同的块面。书法在一张作品里面是可以用几种语言复合的,如后代的题跋之类的。比如:一部分变成标题,一部分变成诗文,一部分变成落款,把比例、位置调整一下应该是一件不错的构思。
另外,这件作业中的文字叠加部分,我感觉还是一种“冲突”,如何解决呢?用淡墨处理?但没有力气显得弱。或者用双勾?这个需要考虑。

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陈教授认为:这件作业在结体的形式构成上,胆子还小,应该打破字体。比如:“兰”是否可以把上面变成残缺的一部分呢?

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陈:第一张“弥勒佛’这里非常有冲击力的话,那么这里就是聚焦点。现在散,另外下面这排字太规矩,应该形成墨块或者一片墨块,形成乱石铺街的感觉,这样和上面部分就拉开了。第二张横的为啥不粘到边呢?材料不够好,就显得像草稿。第三张L型地方的文字挥洒不够,第二张要是文字背景是篆书,效果会不会重叠感加重了呢?

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陈:要出现这样的效果---中间的越工整,四边反而显得更散,这样对比就出来了。
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陈:作品2为啥不把边撑满?6个大字界格抽掉,同时字再写的饱满。红色字没有层次,精度不够,什么样的红色更好看?6个大字不狠!上面字霸道下面的很工整,这样对比就出来了。

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陈:如果作品中间弄成4块,那么就有点洞窟的感觉。泥金部分我倒觉得很重要!黑白色构图里面出现一个金灿灿的东西,6行格子你写了5行,泥金部分又恰好粘在了中间,似正非正,像一个景深,这张东西还是有意思的。

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陈:红色字部分放在下面分量不够,放在上面还是好的。

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陈:大家仔细看一下拓片,裂开的部分应该字不是拉开的。如果真的是裂开,那么只能是字拓不到。比如石碑上的文字被刀划了一下,但是字形不会拉开。这就说明作者对传统研究的不地道。上面的小字干脆不要了。

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陈:外形是方的,里面是圆形的,显得很稳定。左下角一般是印章,现在是作品的标题,这个不错!上下字的穿插要么重叠要么不要,现在仅仅穿插一点点,不好。

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陈:这件作业,一是真拓片用上去很好,但是石花不规则,4边做的很挺,这样就显得假了。二是白粉的厚薄层次混乱,拓的感觉毛笔写不出来,有点花哨了,象设计作品或者美术作品,所以每一个细节都要考虑周到。

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